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焦雄屏:这部电影走不远炒作,正在见证一位超级巨星在张子枫的诞生。
  • 2021-09-03 01:04

原标题:焦雄屏:电影走不远炒作,正在见证张子枫一位巨星的诞生。

她是一名大学教授,从美国学习电影后回到中国台湾省,教书40年。她是一位电影学者,翻译的《理解电影》在台、港、台三地首次出版时已成为许多人的入门读物,现已修订到第14版。她是一名法官,曾参加过世界各地的主要电影节。她是一名电影制作人,曾制作过《十七岁的自行车》、《蓝门》、《听见又听见》等经典作品...焦雄屏开玩笑说,她踩了七八条船,“我想我有足够的能量,所以你可以控制我”。

多年来,焦雄屏一直致力于推广华语电影,支持年轻电影人,因此获得“台湾省电影教母”的荣誉。

制片人焦雄屏祝贺《再见,少年》的成功。

由监制,尹若欣执导,、张友豪主演的《再见,少年》于8月27日上映。给焦雄屏印象最深的是“成长的路上特别需要的不是爱情,而是友谊和温暖”。在合作过程中,焦雄屏给了导演极大的创作自由。她不喜欢成为专制的制片人,在创作中应该尊重导演的表达。

至于创作,焦雄屏认为是持久战,所以不要有太多的功利思想。“有些年轻人从第一天上课就开始练习奥斯卡获奖感言,甚至在开拍前就开始了。”像这样的人很难成为导演。如果只是为了赚钱,没关系,只要拍好商业片就行。“现在很多商业片拍得不好,但是票房很高,这跟炒作有关,跟它无关。他们走不远。”。

青春就是花时间做傻事。

火车看起来不错,有隐喻。

进入新千年,社会正在发生变化。焦雄屏作为海峡两岸三地的电影推手,长期在国内外举办电影节。他敏锐地意识到,当电影导演发生变化时,一些成熟的导演在选材上的敏感度在下降,他们的创作也有所固化。但是年轻导演能够接受这个时代的变化,所以焦雄屏提出了《三城记》的计划,从海峡两岸三地寻找一批新导演,用新美学讲新故事。

焦雄屏在拍摄青春片方面有很多创作经验。在她最新的制作人《再见,少年》中,故事一开始有点灰暗。焦雄屏提醒导演尹若欣,年轻人会做一些我们长大后会忘记的傻事。以孩子的眼光来看待青春,青春不一定是苦涩和孤独的,也有一些非常欢快奔放的部分。

观音山火车场景剧照。

在她看来,青春有一点就是肆意放纵。“我们现在回望青春,珍惜得要死,但是在青春当中,青春是最没有价值的,所以一定要花时间去做一些傻事”。比如拍《观音山》的时候,焦雄屏建议导演李煜拍火车,于是就有了电影中三个主角扒火车的经典一段。

《再见,少年》中也有很多关于火车和铁路的场景,源于导演个人的成长经历。当导演告诉焦雄屏他童年时对绿皮火车的印象时,焦雄屏说他必须寻找这样的场景。焦雄屏觉得铁路很深,电影在画面上很强,让它看起来不错,突破了图像中的二维画面。英语中有一个俚语叫做“错误的一面”,意思是社会地位低的人生活的地方。铁路两边划分了不同的阶级,一边是贫民窟,另一边可能住着中产阶级。因此,电影中的轨迹成为一个非常重要的符号,的人生轨迹和张的人生轨迹可能是交错的,也可能是分离的,这就成为了一个非常重要的意象隐喻。

“再见,少年”海报。

不喜欢成为专制的制作人。

但是“我们必须减少。”

对于和尹若辛的第一次合作,焦雄屏明显感觉导演偏向于戏剧。“不像一些拍电影的年轻导演,她太讲究风格,忘记了主题。除了美丽的画面,她的感情是空虚的。”。在焦雄屏看来,形象风格是可以培养的,但情感和戏剧是很基础的,不能丢。

在合作的过程中,焦雄屏也感受到了导演对电影的极端态度。在一次会议上,大家聚在一起看了一些样品,并提出了一些修改建议。焦雄屏以为一个小时就可以完成,但是导演一帧一帧的看,发现其中一个镜头出现了麦克风,失败了。焦雄屏认为她的眼睛有毒,但她没想到导演的眼力会更出众。“天啊,她怎么看到这么小的细节?”。

再见,朱尼尔的粗剪持续了将近4个小时。对于导演来说,剪了肯定很痛苦。作为制片人,焦雄屏认为自己更有用,因为他可以说服导演不要太珍惜自己的每一块肉。虽然故事很完整,但结构也很重要,所以他要不厌其烦地把它砍掉。

《再见,少年》剧照。

有时候,两个人会产生分歧,这取决于谁能说服谁。如果被卡住了,第三方的意见很重要,大家可以投票。“我不喜欢成为一个专制的制作人,所以我必须听我的,觉得我是最高指挥官。我觉得在创作中一定要尊重导演的完整表达。”焦雄屏说。

张子枫正在塑造自己的性格。

“她很果断。”

在《再见,少年》的映后会上,焦雄屏给了张子枫很高的评价:“我们正在见证一位超级巨星的诞生”。

近年来,焦雄屏一直密切关注张子枫,她几乎看过每一部电影。“接连几部电影都给了她发挥的空间,她真的是一个不可思议的、有潜力的女演员。”。在焦雄屏看来,张子枫在这个年龄已经明确确立了自己的角色形态,是一个独立、坚强、自我判断、无所畏惧的女性。电影史上的很多演员都会通过塑造和积累不同的角色而成为一个符号。比如提到好莱坞的约翰·韦恩,西方英雄的形象就会出现在观众的脑海中。

《再见,少年》剧照。张子枫扮演李飞。

焦雄屏认为张子枫现在有这个特点,正在屏幕上建立一个投影。“我感觉很好。她和普通青春片里的女主角完全不一样,有些天真,有点迷茫。她很果断,这是我对她的欣赏。在她这个年纪,没有像她这样的演员,至少我没见过。”

看了粗剪,知道《十七岁的自行车》是一部可以进入国际舞台的电影。

至于如何选择剧本,焦雄屏说,她必须认同并喜欢它。这几年她接触了很多剧本,有些写得很烂,没什么保存的潜力,所以放弃了。那些有巨大潜力的人会尽最大努力帮助创作者。

在过去的20年里,焦雄屏制作或参与的许多电影是这些导演生涯中最重要的作品之一。提到王小帅,大家都会想到《十七岁的自行车》。说到台湾省青年电影,《蓝门》也是一部不可回避的重要作品。

蓝门剧照。

当时,在制作这些电影时,焦雄屏急于发现电影中仍然存在许多问题。然而,多年后再次看完之后,他发现这些电影并没有被时间淘汰,而是被观众拿出来反复观看。相反,随着时间的推移,电影的价值变得更高了。韩国、日本等地还在购买蓝门的版权,美韩也想翻拍《听见了,听见了》。

制片人焦雄屏说,这些电影的成功在于干净和纯粹。“我善于抓住主题,让大家知道这部电影的价值在哪里。如果你没有做过导演、制片人或营销人员,你可以成为制片人,制片人需要你帮助创造一切。”。

事实上,在监督每一项工作之前,焦雄屏并没有想到之后会发生什么。之前,她监督过一个作品。看了第一版的片段,她觉得之前积累的好口碑会被这部电影毁掉。后来经过重新剪辑,像变魔术一样,挽救了电影的声誉。

17岁自行车的剧照。

还有,看了粗剪之后,她知道这是一部好电影,就是王小帅导演的《十七岁的自行车》。那时候还是电影时代。当时她和中国电影的一位前辈一起看的。看完之后,老人说焦拍了一部好电影。当时,焦雄屏也认为这一定是一部能够进入国际舞台的电影。之后,该片获得柏林电影节评审团奖和最佳新人奖。

最初的电影人喜欢电影。

现在有些年轻导演太功利了。

1981年,焦雄屏从美国学习电影后,回到中国台湾省,一直教书。在过去40年的教学中,通过与学生的接触,焦雄屏觉得最初学电影的人没有功利心,他们进入这个行业只是因为热爱电影。然而,现在与一些年轻导演的接触却大不相同。

焦雄屏。

焦雄屏说:“有些年轻人有太多功利的想法,从第一天上课开始,甚至在拍戏之前,他们就一直在练习奥斯卡获奖感言。像这样的人很难成为导演。创作不可能一直处于巅峰,一定是处于跌宕起伏的状态。等你明白了这个规律,你就知道这是一场长期的战争。不可能说你今天运气好,中了奖,你就会过得很好。如果你中了奖或者票房不错,还是要重新开始下一部电影。拍一部好电影不是那么容易的。功利思想必须被带走。“如果创作只是为了赚钱也没关系。如果你想了解电影规则,你可以做一个好的商业电影类型。现在很多商业片拍得不好,但是票房高,跟炒作有关,跟它没有关系,走不远。

焦雄屏喜欢很多新导演,包括拍商业片的,个人风格比较强烈的,他们也不排斥。焦雄屏通过与《再见,少年》的合作看到了尹若辛的潜力。看了自己的第二部作品《我的姐姐》之后,她觉得自己更加成熟了,是一个未来值得期待的导演。

《泉水管道》剧照。

近年来,在焦雄屏也发现了一位年轻的导演,顾晓刚。当时他半夜看了自己的处女作小说《春江水暖》。看完已经是凌晨两三点了。当他在月光下回到家时,他心情非常愉快。“看一部好电影是一种幸福。”焦雄屏毫不犹豫地称赞顾晓刚。

资深新京报记者滕超。

高级编辑黄嘉玲校对陈。

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